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「合肥雕塑公司」當代抽象雕塑

2020-03-22 10:45 分享

    第一次世界大戰后,在歐洲出現了發展得非常充分的抽象雕塑。戰后,在西方國家中,抽象雕塑成為城市環境藝術的主要內容和形式,與城市規劃、環境規劃、現代建筑,特別是大型公共建筑——大學、圖書館、歌劇院、政府機構,以及商業中心、銀行、商業辦公大樓、購物中心等等緊密聯系,因此,抽象雕塑與抽象繪畫不同,它已經成為公眾藝術的主要內容,因此沒有一個起伏的發展過程,而維持著持續的穩定發展。
    當代的抽象雕塑,與1960年的抽象雕塑沒有什么本質的區別,基本可以分為以下幾個大類型:
    一是在亞歷山大·柯爾達(AlexanderCalder)的大型金屬抽象雕塑基礎上發展出來的類似雕塑,采用“工”字金屬構件組成,一般使用紅色涂料,粗壯有力。比如美國雕塑家馬克·迪·蘇維洛(MarkdiSuvero)1988-1989年在洛杉磯海邊城市威尼斯設計的《為杰拉爾德·霍普金斯》,與柯爾達的雕塑如出一轍,強調結構和金屬的力量感,是公共雕塑中比較容易為公眾接受的一個類型。以強調金屬結構為主的還有尼古拉斯·索佛(NicholasSchoffer)創作的室內雕塑《克羅諾斯之八》,這是利用不銹鋼構件組成的非常精美的、具有明顯機械特征的裝置;肯尼斯·斯尼爾遜(KennethSnelson)1981年設計的、高137米的戶外雕塑《維蘭塔》,是一個采用交叉的金屬管和金屬線構成的交叉架式高塔,形式輕盈;而林·艾莫利(LinEmery)1991年設計的大型戶外雕塑《樹舞》則采用鋁材制作,部分構件用涂紅色面的方式——高約7米的抽象雕塑,樹立在紐約州一所大學校園內,由大小、高低和傾斜不同節奏的金屬片組成的抽象裝飾,設計上具有節奏感,是很典型的公共環境雕塑。
馬克?迪?蘇維洛作品

馬克•迪•蘇維洛作品

馬克·迪·蘇維洛作品

馬克·迪·蘇維洛作品
 
    另外一種類型則是使用很龐大的簡單金屬構件,不進行特別的結構加工,而以體積、簡單的金屬形式來達到空間效果的抽象雕塑。比較典型的是理查·塞拉(RichardSerra)的雕塑作品,他的雕塑基本都采用巨大的彎曲金屬板材,橫樹而形成一道金屬墻,比如1981年設計的、放在紐約聯邦政府廣場的《彎曲的拱》,是一道3.7米、長3.5米的彎曲和傾斜的鐵板墻。他設計的這種兩個彎曲的鐵板墻的組合,則安放在剛剛開幕的西班牙畢爾包的古根漢美術館中央大廳中,由于形態簡單、體積龐大,因此非常引人注目。
理查?塞拉作品
    第三種類型的當代抽象雕塑以未來主義形式的高科技結構為中心,或者以簡單的機械細節(特別是機械加工金屬的細節和結構細節)來強調工業化,或者諷刺工業化的衰落。這部分作品與柯爾達對于金屬、機械結構的頌揚完全背道而馳,具有很強烈的后現代主義精神色彩。比較典型的藝術家有阿諾多·波莫多諾(ArnaldoPomodoro)的未來主義雕塑《太陽輪》。這座雕塑的形式好像未來世界的飛船一樣,圓形打開的缺口中充滿了機械細節,圓盤直徑為3.7米。而采用抽象形式對機械化、工業化進行冷漠的諷刺、強調生銹的表面、粗糙的機械構件和焊接口的雕塑,則以比華利·佩伯(BeverlyPepper)、馬克·迪·蘇維洛、愛德華多·奇里達(EduardoChilida)等人的作品最具有代表性。其中比華利•佩伯的《永久的慶?!肥抢淠墓ぷ咒撜R的堆合,馬克•迪•蘇維洛的《最后兩條鐵》則是一堆廢金屬構件的復雜組合,愛德華多•奇里達的《托普》也是鋼鐵構件簡單、沉悶的組合。來自巴基斯坦的拉什德·阿拉因(RasheedAraeen)干脆用金屬腳手架拼成一個巨大的立體形狀的高塔《敬啟者》,成為一個龐大的金屬腳手架森林,在1998年2月份的《美國藝術》上有專文介紹,說明這座雕塑在藝術界引起的廣泛注意,這個雕塑家其他的作品,也都具有類似的動機和特征,都是屬于這個范疇的作品。

阿諾多?波莫多諾作品
阿諾多•波莫多諾作品
    還有一種類型是以波普藝術的某些元素為動機,采用金屬材料,組成具有鮮明色彩的、比較活潑、甚至是兒童氣息的抽象雕塑裝置,往往使人聯想到兒童喜歡的植物、動物形象,但這僅僅是形式上的聯想而已,事實上這些雕塑依然是抽象的。比較典型的有喬治·蘇加曼(GerogeSugarman)為美國俄亥俄州辛辛那提市的哥倫比亞廣場設計的抽象雕塑,體積相當大,在金屬上涂色彩鮮艷的油漆,具有剪紙的效果,很具游戲特點。阿爾伯特·帕里(AlbertPaley)1990年設計的稱為《奧林匹亞》的雕塑,采用類似的方法,在金屬上涂以鮮紅色、鮮黃色、鮮藍色為主的鮮艷的色彩,組成具有游戲性的類似奧林匹亞神的翅膀形式的抽象形式。這種類型的雕塑數量很大,屢見不鮮,難以一一列舉。
阿爾伯特·帕里作品
阿爾伯特·帕里作品
    抽象雕塑作品是當今環境藝術中最主要的形式之一,也是與環境設計、建筑設計結合得最緊密的藝術形式,因此,對它的研究和探索,對我們的環境藝術發展來說,具有重要的意義。
    開始抽象藝術自從第一次世界大戰前后被少數前衛藝術家進行試驗,到第二次世界大戰結束以后在美國與歐洲奠定了穩定的基礎和體系,一直是藝術中的一個不可忽視的潮流。1990年代的藝術中也包括了抽象藝術這個主要類別,雖然沒有成為類似抽象表現主義那樣風行一時的大潮流,但是作為一種形式,它將一直存在,不斷發展,依然是主流藝術的一個重要組成部分。


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